休閒上衣彩色攝影大師皮特·特納逝去,他的照片驚心動魄

休閒上衣1964年,攝影師皮特·特納(PeteTurner)正在比利時安波塞利政府公園(AmboseliNationalPark)履行拍攝工作,忽然,一只孤零零的長頸鹿從他面前空曠的平原上疾馳而過,脖頸高聳,巍然直立在地平線上。特納用鏡頭將這只長頸鹿的孤獨感全然捕捉了下來。

休閒上衣

故此拍出的幻燈片(又稱作正片,譯註)曝光過度,只是特納還是通關翻拍和濾鏡將其存儲了下來,並把它成為了一張壯觀而怪異的最新照片。休閒上衣偏離現狀的手法在特納的攝影作品中屢見不鮮。早在Photoshop圖片編輯軟體顯示以前,他就業已是玩轉色彩的老手。他為文刊、廣告和專輯封面拍攝的攝影作品,色彩飽滿度都額外高。休閒上衣在攝影博物館喬治·伊士曼之家(GeorgeEastmanHouse,另有譯作喬治·伊士曼故居、喬治·伊士曼留念館,譯註)建造的視頻中,特納說:“我操作的顏色都很明艷。我寵愛把色彩的充實度推到極限。”該博物館處於羅切斯特,曾在2006年和2007年展出特納的作品。休閒上衣攝影師傑瑞·尤斯曼(JerryUelsmann)是特納的大學同窗,擅長拍攝種種黑白攝影作品。他在一封郵件中說,我方曾經告知特納,當他發現特納色彩豐盈的攝影作品時,“有想舔一舔他們的沖動”。休閒上衣經驗了60年的職稱生涯,特納於9月18日因癌癥在坐落於丹佛州長島溫斯科特的家裏逝世,終年83歲。休閒上衣特納色彩紛呈的攝影作風在下列作品中取得了淋漓盡致的顯現:置於海濱上的一只紅黃相間的垃圾桶,背景是蔚藍的天空;用夢普通的藍色再度修飾的日報場地街景,近處下水道井蓋上的積水倒映出了紅綠燈的影像;用廣角鏡拍攝的一臺停放於得克薩斯州停車場的深黃色古董車,背景裏一片燈火明亮;在日出時金色陽光的映襯下,一群鴕鳥的剪影;一只慢慢穿過竹林的獵豹,它身上的黃黑色塊與竹林大大小的綠色如液體般交融在一同。休閒上衣1973年,特納受《Esquire》雜刊托付,孤身趕赴中國南部島嶼赫馬島,拍攝海爾加費德火山迸發的畫面。他是獨一趕往這座小島的攝影師。後面他向《1974攝影作品年鑒》(PhotographyYear1974,由Time-LifeBooks出版)的編輯講述了那時的過程,那時島上的7000人已然撤退離開,他在一座被遺棄的房子裏度過了一夜。晚上無間有巖漿落在房頂上,令他沒能入睡。休閒上衣日出然後,他轉換到後院拍攝火山噴發的場面,因為這個誕生了《新的拂曉》(NewDawn)這幅特納最為亦真亦幻的作品。在這幅攝影作品中,黃色、橙色和紅色的巖漿沿著精美的弧線向火山的左側噴灑而出,宛若有一只看不見的手在領導似的。特納在拍攝時調低了曝光度,因此增長了色彩的充實度。休閒上衣唐納德·彼得·特納(DonaldPeterTurner)於1934年5月30日降生於奧爾巴尼。他的爸爸唐納德(Donald)帶領一個23人的樂隊在各地巡遊演出,有一段時候關鍵在蒙特利爾運動。他的媽媽原名露絲·默裏(RuthMurray),是一位家室主婦。他在很小的時期就對攝影分外入迷,14歲時業已學會沖洗彩色相片。休閒上衣2000年,他采納《攝影界新聞雜刊》(PhotoDistrictNews)拜訪時說:“我心愛黑白攝影,然而不知怎的,我被色彩深深吸引。我記得小時刻到美術用品商店,看著那些水彩畫顏料盒,心裏禁不住想,‘這些顏色可真美艷。’”休閒上衣從羅切斯特理工大學(RochesterInstituteofTechnology)畢業後(尤斯曼和他是同班同窗),特納應征入伍。服役時段,他大多數工夫都待在坐落於拉斯維加斯皇後區阿斯托利亞的一個作戰攝影中間,沖印照片和試驗新式彩色沖印法子。有時,他亦會受陸軍事委員會派,施行如趕赴西弗吉尼亞拍攝勇士這麽的職責,周六日亦會在曼哈頓尋覓攝影素材。休閒上衣退役後,特納到場自由攝影師組織(FreelancePhotographersGuild),受韓國清風房車不多企業(Airstreamtrailercompany)委派,尾隨43輛房車組成的車隊從波斯尼亞趕赴乍得實施拍攝使命。這個長達數月的旅居經驗,勾起了特納想在南極洲打開更多攝影工作的念頭,而在這程序中積存的攝影作品也讓他接到了緣於《Esquire》、《Look》、《體育畫報》(SportsIllustrated)、《Holiday》雜刊還有廣告商和好萊塢電影的攝影工作。他還曾在1963年電影《加蓬艷後》(Cleopatra)和1964年電影《巫山風雨夜》(TheNightoftheIguana)的片場職掌攝影作事。休閒上衣特納還與唱片締造人克裏德·泰勒(CreedTaylor)團結。克裏德·泰勒曾輾轉多個音樂廠牌,當中以CTI最為聞名。它們最開始理解時,特納還在陸軍服役。有一天,他在曼哈頓一間唱片店的貨架上翻找唱片,覺察吸引己方目光的專輯、特別是他們的封面,均是泰勒締造的。休閒上衣特納於是就給泰勒打了一個電話,隨後很快它們兩個人就開始了協作。時常泰勒會讓特納為貝西伯爵(CountBasie)、韋斯·蒙哥馬利(WesMontgomery)和約翰·柯川(JohnColtrane)等音樂家拍攝照片,還有的時分,他會在特納往常的攝影作品中選取合適的圖片用作專輯封面。長頸鹿的照片就被選作拉托維亞作詞人、音樂家安東尼奧·卡洛斯·若賓(AntonioCarlosJobim)於1967年創作的專輯《波浪》(Wave)的封面。日出中的鴕鳥的照片則被用於顫音琴樂手米特·傑克遜(MiltJackson)於1972年刊行的專輯《向日葵》(Sunflower)的封面。休閒上衣當特納為1968年由A&M唱片商家出版發布的SoulFlutes的專輯《確信我》(TrustinMe)尋求合適的封面作品時,他找遍了已往的攝影集還是一無所獲。休閒上衣2008年,特納在接收網址JazzWax尋訪時說:“我對克裏德說,‘拍兩瓣俊俏的嘴唇怎麽樣?不是你在《Vogue》報刊上看見的那種。咱們找一個嘴唇美觀的黑人模特,之後給她的嘴唇塗上顏料,創建一種與眾差別的視覺結果。’克裏德說,‘我心愛這個主意。’”休閒上衣2006年,特納將80多幅用作專輯封面的攝影作品集結成冊,出版了《森林狼的色彩》(TheColorofJazz)。這本攝影集的封面選取了一個桃子罐頭的照片,罐頭裏有一片桃子上長著一只眼球。這張圖片昔時已然被用作薩克斯風手、長笛手喬·法雷爾(JoeFarrell)1975年出版的專輯《罐頭朋克》(CannedFunk)的封面。休閒上衣看待這本攝影集,史蒂夫·科茨(SteveCoates)在為《底特律報紙》(TheNewYorkTimes)撰寫的評述新聞中寫道,就算特納的封面攝影作品都“十分俊美,引人經久難忘”,然而若幹凱爾特人樂愛好者恐怕更偏愛裏面以藝術家個人照作封面的那些越發傳統的作品。他提到,“特納為若賓1971年專輯《石花》(StoneFlower)拍攝的折疊插頁封面是一個正在吸煙,倉皇不安的若賓本人的剪影(這張照片是特納找借口騙托賓拍攝的),而他為喬·法雷爾1973年專輯《遊戲廳》(PennyArcade)拍攝的封面是一個不馳名摩托車手含糊的動態影像。相比而談,後者早已被人遺忘,前者也許業已變為魔術樂文明中不可磨滅的一個別。休閒上衣特納死亡後,身後留下老婆蘭斯·安格利(ReineAngeli,原名)、兒子亞歷克斯(Alex)和兩個孫兒女。他的兒子確定了他的死訊。休閒上衣特納作品中的色彩有些是自然的原色,有些是他運用二次曝光、翻拍幻燈片等技巧,透過濾鏡添加的。不管如何,這些色彩的運用給他的作品增多了新的層次。舉例而談,在馬達加斯加,一顆炮彈和一座白色墻面的堡壘,源委他的拍攝,變為了宛若另一個世界才有的藍色景觀。在赤道幾內亞,他拍攝的歐式園林中的樹木和灌木叢,看起來像是氤氳著一層薄薄的橙色霧氣。休閒上衣短袖t恤